Als Impressionist zu gelten war fuuml;r Monet eine Auszeichnung. Er war es aus tiefer Uuml;berzeugung und blieb es bis an das Ende seines langen Lebens. Er begnuuml;gte sich mit einem einzigen Genre; dem der Landschaftsmalerei. Hier aber brachte er es zu einer Vollkommenheit; an die keiner seiner Zeitgenossen heranreichte. Im Sommer jenes Jahres kam es zu gemeinsamen Maluuml;bungen mit Boudin (1824 bis 1898) am Meeresstrand. ldquo;Mit der Zeit gingen mir die Augen auf und ich begann; die Natur zu verstehen; zugleich lernte ich; sie zu liebenrdquo; ndash; so erinnert sich Monet spauml;ter an diese gemeinsamen Exerzitien. Er besucht nicht die Ecole des Beaux-Arts; sondern zieht die von Monsieur Suisse; einem ehemaligen Modell Davids; gegruuml;ndete freie ldquo;Acadeacute;mie Suisserdquo; vor. Hier war es mouml;glich; fuuml;r einen geringen Beitrag lebende Modelle zu malen und zu zeichnen. Die Farbskala der Bilder; die Monet 1871 und 1872 malte; ist nicht sehr breit; sie erinnert an die der Barbizon-Schule und an die Seestuuml;cke Boudins. Die Grundtouml;ne sind braungelb und blaugrau. Im Jahr 1877 wurde die dritte Ausstellung der Impressionisten erouml;ffnet; bei der Monet zum ersten Mal eine Bilderserie zeigte. Mit seinem Motiv; dem Bahnhof Saint-Lazare; setzte Monet nicht nur Manets Die Eisenbahn und seine eigenen Landschaftsbilder aus Argenteuil fort; er schloss sich daruuml;ber hinaus der bei den Kuuml;nstlern wachsenden Tendenz an; sich von diesem Transportmittel faszinieren zu lassen. In seinem Wohnort Giverny wurden die Bilderserien Monets wichtigste Arbeitsmethode. In den 1890er Jahren entdeckte Monet London. Zwar begann er die Bilder allesamt in London; beendete viele von ihnen aber in Giverny. Fuuml;r den Schriftsteller Octave Mirbeau (1848 bis 1917) war Monet ein Mensch; der Wunder vollbrachte: Mit Hilfe der Farben habe er auf der Leinwand das Sonnenlicht; etwas nahezu Unfassbares; nachgebildet und es um eine Unzahl prismatischer Facetten bereichert. Tatsauml;chlich hat Monet das Potenzial der Farbe mit nahezu wissenschaftlicher Strenge bis zu seinen auml;uszlig;ersten Konsequenzen getrieben; kein anderer Impressionist ist darin so weit gegangen wie er; und es ist wenig wahrscheinlich; dass man in dieser Richtung hauml;tte noch weitergehen kouml;nnen.
#3528352 in eBooks 2011-12-22 2011-12-22File Name: B00CR6D5MA
Review
0 of 0 people found the following review helpful. Great insight into the Minds of Legendary ProducersBy Rhuarc Red ShieldVery informative read. All aspiring producers should give this a read5 of 5 people found the following review helpful. Diverse selection of fascinating producers.By M. SweetzI found this book to be a very enjoyable read. I dont believe Ive found another book like this that covers such a diverse and exciting spectrum of producers. Yes; there is plenty of writing out there about George Martin; Brian Wilson and Phil Spector. But; how many books out there cover the three mentioned; plus Dr. Dre; Brian Eno; John Cale; David Axelrod; and Lee Perry...oh yeah; and MARTIN HANNETT? If any of those names mean anything to you; then we might be on the same page here.I know this wont earn many Was this review helpful votes; but whatever...Im going to get right to the point.The Producers:Martin Hannett; Lee Perry; John Cale; Eno; Shel Talmy; Chris Thomas; Dr. Dre; King Tubby; Steve Albini; Curt Boettcher (just to name a few).The Artists affected:the Talking Heads; Devo; Public Enemy; Ice Cube; the Pixies; Nirvana; the Stooges; David Bowie; the Byrds; the Who; Led Zeppelin; New Order; the Sex Pistols; Pulp; Joy Division; Bob Marley and the Wailers; the Congos; Al Green; the Beach Boys; the Beatles; the Ronettes; the Temptations (in their psychedelic-era); and N.W.A.; to name a few (not to mention the albums and singles that many of the producers themselves performed on).Plus tangential connections to Doris Day and Charles Manson (via Terry Melcher). My main criticism is the lack of a chapter concerning Joe Meek.This book is about innovative producers working with innovative artists; making innovative; important albums. I think the names mentioned above yield way more convincing power than any opinion of mine.0 of 0 people found the following review helpful. Great read but some annoying flawsBy Timothy P. ScottThis is a fun read. I cant personally comment on the accuracy of some of the authors stories; but he does give lots of references.For anyone who doesnt realize what a producer does; or how important they have been in pop music history; this is a must. He ranges from Phil Spector to George Martin (better known) to Chris Thomas; John Cale; Brian Eno; a clutch of Jamaican dub pioneers and others.The two glaring problems could have been avoided with a little editing or proofreading. In one case he uses "unnerving" twice in a short sentence. Its like fingernails on a blackboard. There are all kinds of misspellings; all of them are the kind of things that a computer spell checker will pass but a human spots immediately as an error ("off" for "of"; "through" for "though"; "a hard road to hoe".) There are an awful lot of these throughout the book.Howard is also extremely liberal with his adjectives; sometimes sacrificing coherency. To pick a typical sentence; "Notable amongst [Arthur Bakers] high-profile jobs was a heavily electronic remix of the Rolling Stones gory _Too Much Blood_; whose alacritous rhythms and disconcertingly sequenced sound swarmed straight towards the pullulating British house and Detroit techno scenes."But that aside I do recommend this book.